Ottorino Respighi (1879–1936)
Adagio con variazioni für Violoncello und Klavier P133

Erica Piccotti, Violoncello
Julius Asal, Klavier
 

Rebecca Clarke (1886–1979)
„Morpheus“ für Viola und Klavier

Karolina Errera, Viola
Julius Asal, Klavier
 

Elliott Carter (1908–2012)
Figment für Violoncello solo

Ivan Karizna, Violoncello
 

Henry Vieuxtemps (1820–1881)
Elegie für Viola und Klavier op. 30

Diyang Mei, Viola
Julius Asal, Klavier
 

Pablo de Sarasate (1844–1908)
Jota Navarra für Violine und Klavier op. 22 Nr. 2

Lara Boschkor, Violine
Julius Asal, Klavier

Änderungen vorbehalten.

Pēteris Vasks (*1946)
The Fruit of Silence (Version für Streichquartett)

Lara Boschkor, Violine
Vadim Gluzman, Violine
Diyang Mei, Viola
Erica Piccotti, Violoncello
 

Sergei Prokofiev (1891–1953)
Sonate für 2 Violinen op. 56

Lara Boschkor, Violine
Vadim Gluzman, Violine
 

Peter Ilyich Tchaikovsky (1840–1893)
Souvenir de Florence Op. 70

Vadim Gluzman, Violine
Lara Boschkor, Violine
Karolina Errera, Viola
Diyang Mei, Viola
Ivan Karizna, Violoncello
Erica Piccotti, Violoncello

Änderungen vorbehalten.

Lera Auerbach (*1973)
„Serenade for a Melancholic Sea“ für Violine, Violoncello, Klavier und Streicher

Gidon Kremer, Violine
Julia Hagen, Violoncello
Alexandra Stychkina, Klavier
Kremerata Baltica
Teresa Riveiro Böhm, Dirigentin
 

Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791)             
Konzert C-Dur für Violine und Orchester KV6 Anh. C 14.05
„Adelaide-Konzert“

Yamen Saadi, Violine
Kremerata Baltica
Teresa Riveiro Böhm, Dirigentin
 

-Pause-

Antonio Vivaldi (1678–1741)
„Die vier Jahreszeiten“
Konzerte für Violine, Streicher und Basso continuo op. 8 Nr. 1-4

Mairead Hickey, Violine (Frühling und Sommer)
Stella Chen, Violine (Herbst und Winter)
Kremerata Baltica

Änderungen vorbehalten.

Josef Suk (1874–1935) 
Elegie Des-Dur für Violine, Violoncello und Klavier op. 23

Lili Boulanger (1893–1918)
D'un matin de Printemps - Pièces en Trio

Antonín Dvořák (1841–1904)
Trio f-Moll für Klavier, Violine und Violoncello op. 65

Stephen Waarts, Violine
Marie-Elisabeth Hecker, Violoncello
Martin Helmchen, Klavier

Änderungen vorbehalten.

Bereits zur Tradition geworden während der großen Projekte der Kronberg Academy: Vom 30. September bis 3. Oktober stehen Geigenbaumeister Ekkard Seidl aus Markneukirchen und Bogenmachermeister C. Daniel Schmidt aus Dresden wieder bei Fragen und Notfällen mit Rat und Tat zur Seite.

Wer ein „Meisterwerk“ hinterlassen hat, liefert damit den Grund, in die Musikgeschichte einzugehen. Doch wie misst man eigentlich Meisterschaft? Durch Strukturanalysen kann immerhin rechtfertigt werden, warum so manches als Meisterwerk gilt. Doch muss zum Beispiel der Versuch, die Musik von Fanny Hensel mit Methoden zu analysieren, die dafür entwickelt wurden, die Meisterschaft eines Herrn Beethoven nachzuweisen, zwangsläufig scheitern. Im besten Fall lautet der Befund, dass Fanny Hensel andere kompositorische Ziele verfolgte als Beethoven; im schlimmsten Fall werden die Unterschiede als Mängel gewertet. Welche Fragen müssen wir stellen, damit solche Deutungen vermieden werden?

Raminta Šerkšnytė (*1975)
„This too shall pass“ für Violine, Violoncello, Vibraphon und Streicher
Auftragswerk der Kronberg Academy – Uraufführung

Sofia Asgatowna Gubaidulina (*1931) 
„Seven Words“ für Violoncello, Bayan und Streicher

-Pause-


Astor Piazzolla (1921–1992)
Pasticcio zum hundertjährigen Geburtstag
„Tres minutes de realidad“
„Vardarito” für Violine und Streicher, arr. von José Bragato
„Meditango“ für Bayan und Streicher, arr. von Myroslav Skoryk
„Le Grand Tango“ für Violine und Streicher, arr. von Sofia Gubaidulina, Orchestration von Andrei Pushkarev
„Celos“ für Violine, Vibraphon und Streicher, arr. von Andrei Pushkarev
„Fuga y Misterio“ für Violine, Vibraphon und Streicher, arr. von Andrei Pushkarev

Gidon Kremer, Violine
Ivan Karizna, Violoncello
Erica Piccotti, Violoncello
Andrei Pushkarev, Vibraphon
Roman Yusipey, Bayan
Kremerata Baltica
Teresa Riveiro Böhm, Dirigentin

Änderungen vorbehalten.

Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Zwölf Variationen F-Dur über das Thema „Ein Mädchen oder Weibchen“ aus Wolfgang Amadeus Mozarts Oper „Die Zauberflöte“ op. 66 für Violoncello und Klavier

Minji Kim, Violoncello
Martina Consonni, Klavier
 

Amy Beach (1867–1944)                                                                                                            
Three Pieces for Violin and Piano op. 40, arr. für Violoncello

Erica Piccotti, Violoncello
Martina Consonni, Klavier

Dobrinka Tabakova (*1980) 
Suite in Jazz Style für Viola und Klavier

Diyang Mei, Viola
Martina Consonni, Klavier
 

Dobrinka Tabakova (*1980)
Pirin für Viola solo, arr. für Violoncello

Maciej Kułakowski, Violoncello
 

Maria Theresia von Paradis (1759–1824)
Sicilienne für Violine und Klavier

Stephen Kim, Violine
Julius Asal, Klavier
 

Maurice Ravel (1875–1937)
Konzertfantasie für Violine und Klavier „Tzigane“

Stephen Kim, Violine
Julius Asal, Klavier

Änderungen vorbehalten.

Eugène Ysaÿe (1858–1931)
Sonate Nr. 1 g-Moll für Violine solo op. 27

Birke Bertelsmeier (*1981)
Partita für Violine solo
Auftragswerk der Kronberg Academy – Uraufführung

Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Partita Nr. 2 d-Moll für Violine solo BWV 1004

Christian Tetzlaff, Violine

Änderungen vorbehalten.

Clara Schumann (1819–1896)
Drei Romanzen für Violine und Klavier op. 22, arr. für Violoncello

Robert Schumann (1810–1856)
Fantasiestücke für Violoncello und Klavier op. 73

Johannes Brahms (1833–1897)
Sonate Nr. 1 G-Dur für Violine und Klavier op. 78, arr. für Violoncello

Mischa Maisky, Violoncello
Lily Maisky, Klavier

Änderungen vorbehalten.

Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Zwölf Variationen G-Dur über ein Thema aus dem Oratorium „Judas Maccabäus“ von Georg Friedrich Händel WoO 45 für Violoncello und Klavier

Li La, Violoncello
Martina Consonni, Klavier
 

Rebecca Clarke (1886–1979)
„Morpheus“ für Viola und Klavier

Karoline Errera, Viola
Julius Asal, Klavier
 

Grażyna Bacewicz (1909–1969)
Caprice Nr. 1 für Viola solo

Karolina Errera, Viola

Richard Wagner (1813–1883)                                            
Fünf Gedichte für Frauenstimme und Klavier WWV 91, arr. für Violoncello („Wesendonck-Lieder“)
III. Im Treibhaus
V. Träume

Anouchka Hack, Violoncello
Julia Hamos, Klavier
 

Cécile Chaminade (1857–1944)
Sérénade Espagnole für Violine und Klavier op. 150, arr. von Fritz Kreisler

Lara Boschkor, Violine
Julius Asal, Klavier
 

Pablo de Sarasate (1844–1908)
Jota Navarra für Violine und Klavier op. 22 Nr. 2

Lara Boschkor, Violine
Julius Asal, Klavier
 

Dmitri Shostakovich (1906–1975)
Präludien aus op. 34, arr. von Lera Auerbach (*1973) – Auswahl

Friedrich Thiele, Violoncello
Julius Asal, Klavier

Ludwig van Beethoven (1770–1827)
7 Variationen über „Bei Männern, welche Liebe fühlen“ aus Mozarts „Zauberflöte“ Es-Dur WoO 46

Friedrich Thiele, Violoncello
Julia Hamos, Klavier

Änderungen vorbehalten.

Luciano Berio (1925–2003)
„Naturale“ für Viola, Schlagzeug und Tonband

Tabea Zimmermann, Viola
Isao Nakamura, Schlagzeug
 

Shulamit Ran (*1949)
„Perfect Storm“ für Viola solo
 

Werke von György Ligeti und György Kurtág im Dialog:

György Ligeti (1923–2006)          
Hora lunga (1. Satz aus der Sonate für Viola solo)
Lamento (5. Satz aus der Sonate für Viola solo)

György Kurtág (*1926)
„Jelek, játékok és üzenetek“ („Zeichen, Spiele und Botschaften“) – Auswahl
Doloroso
Eine Blume für Tabea
In Nomine – all‘ongherese  

Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Suite Nr. 4 Es-Dur für Viola solo BWV 1010, orig. für Violoncello

Tabea Zimmermann, Viola

Änderungen vorbehalten.

Manuel de Falla (1876–1946)
Suite Populaire Espagnole für Violine und Gitarre

Marie-Astrid Hulot, Violine
Heike Matthiesen, Gitarre
 

Ágnes Peregi (*1994)
„Drei“ für Violoncello, Schlagzeug und Elektronik
Auftragswerk der Kronberg Academy – Uraufführung

Manuel Lipstein, Violoncello
Fumika Namba, Schlagzeug
 

Adriana Hölszky (*1953)
„Wolke und Mond“ für Violoncello und Akkordeo

Ildikó Szabó, Violoncello
Claudia Buder, Akkordeon

Grażyna Bacewicz (1909–1969)
Quartett für 4 Violinen

Stella Chen, Violine
Stephen Kim, Violine
Lara Boschkor, Violine
Hans Christian Aavik, Violine

Änderungen vorbehalten.

Konzertprogramme spiegeln nur winzige Ausschnitte eines unerschöpflichen Reichtums an Musik. Wer sagt eigentlich, welche Komposition 'aufführungswürdig' ist, welche nicht? Und welche Bewertungskriterien liegen dem Wissen von Lexika, Enzyklopädien oder Musikgeschichtsdarstellungen zugrunde? Die Internetplattform Musikvermittlung und Genderforschung MUGI (mugi.hfmt-hamburg.de) wurde demgegenüber als offener Wissensraum konzipiert. Ziel ist es, zu einer "anderen" Musikgeschichtsschreibung beizutragen, in der auch Frauen „vorkommen“. Nicht Autoren und Werke stehen dabei im Zentrum, sondern Musik als kulturelles Handeln, an dem auch noch viele weitere Frauen und Männer beteiligt sind.

 Helena Winkelman (*1974)
„Sleipnir der Achtbeinige“ aus dem Streichquartett „Quadriga“

Franz Schubert (1797–1828)
Streichquartett Nr. 14 d-Moll D 810 „Der Tod und das Mädchen“

Schumann Quartett
 

– Pause –   
 

Ernest Chausson (1855–1899)
Konzert D-Dur für Violine, Klavier und Streichquartett op. 21

Kolja Blacher, Violine
Eldar Nebolsin, Klavier
Schumann Quartett  

Änderungen vorbehalten.

Janoska Ensemble

Ondrej Janoska, Violine
Roman Janoska, Violine
František Janoska, Klavier
Julius Darvas, Kontrabass

Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791)
Sonate B-Dur für Violine und Klavier KV 454

Leokadija Kašperova (1872–1940)
Sonate Nr. 2 e-Moll für Violoncello und Klavier op. 1

Francis Poulenc (1899–1963)
Sonate für Violine und Klavier

Alina Ibragimova, Violine
Anastasia Kobekina, Violoncello
Cédric Tiberghien, Klavier

Änderungen vorbehalten.                                                                                                                                       

Nadia Boulanger (1887–1979)
Drei Stücke für Violoncello und Klavier

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847)                                                                                         
Lied ohne Worte D-Dur für Violoncello und Klavier op. 109

Sebastian Fritsch, Violoncello (arteMusica Stipendiat)
Jean-Sélim Abdelmoula, Klavier
 

Fanny Hensel (1805–1847) 
Fantasia g-Moll für Violoncello und Klavier

Luise Adolpha Le Beau (1850–1927)
Romanze Nr. 1 E-Dur für Violoncello und Klavier op. 24

Luca Giovannini, Violoncello (Boris Pergamenschikow Stipendiat)
Jean-Sélim Abdelmoula, Klavier
 

Ludwig van Beethoven (1770–1827)                     
Sonate Nr. 4 C-Dur für Klavier und Violoncello op. 102 Nr. 1

Alexander Warenberg Violoncello (Leyda Ungerer Preisträger)
Jean-Sélim Abdelmoula, Klavier

Änderungen vorbehalten.

In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts konnten sich immer mehr Violoncellistinnen im internationalen Musikleben etablieren. Ausgebildet wurden sie an den Konservatorien in Brüssel und Paris, in Leipzig, Berlin oder London. Zu ihnen gehörten z. B. Hélène de Katow (geb. um 1830), Anna Kull (geb. 1841), Róza Szuk (geb. 1844), Luise Wandersleb-Patzig (geb. 1846), Eliza de Try (geb. 1846) oder Florence Hemmings (geb. um 1850). Der Vortrag spürt ihren Lebenswegen nach und legt dabei ein besonderes Augenmerk auf die so genannten kammermusikalischen „Damenensembles“.

Elisabeth Jacquet de La Guerre (1665–1729)
Sonate für Violine und Klavier

Ilya Gringolts, Violine
Vashti Hunter, Violoncello
Kirill Gerstein, Klavier

Ruth Crawford Seeger (1901–1953)
Sonate für Violine und Klavier

Ilya Gringolts, Violine
Kirill Gerstein, Klavier

Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Sonate Nr. 5 D-Dur für Klavier und Violoncello op. 102 Nr. 2

Vashti Hunter, Violoncello
Kirill Gerstein, Klavier

–Pause–
 

Chiquinha Gonzaga (1847–1935)
„Atraente“ (Polca)

Vítězslava Kaprálová (1915–1940)
„April Preludes“ op. 13

Kirill Gerstein, Klavier
 

Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Trio Nr. 6 Es-Dur für Klavier, Violine und Violoncello op. 70 Nr. 2

Ilya Gringolts, Violine
Vashti Hunter, Violoncello
Kirill Gerstein, Klavier

Änderungen vorbehalten.

Auf guten Geschmack kommt es an. Das gilt fürs Essen genau wie für die Musik. Was aber haben genauer betrachtet Musik und Essen miteinander zu tun? Dieser Frage gehen wir im Kinderkonzert zusammen mit den beiden Ohrwürmern nach. Smoothies z. B. gibt es unterdessen auf der ganzen Welt, bei uns, wie auch in Finnland. Und der finnische Komponist Iiro Rantala, der ist überzeugt, dass tägliches Smoothie-Trinken ihn auf gute Musikideen bringt. Also hat Herr Rantala irgendwann ein Musikstück exakt so genannt, wie sein Ideen bringendes Lieblingsgetränk: Smoothie.
Seit Theolina von dem Stück erfahren hat, will sie natürlich jeden Tag auch einen Smoothie... oder besser zwei.
Wer weiß, vielleicht hat selbst unser alter Meister Johann Sebastian Bach bei der
Erfindung seiner zahlreichen Präludien an wunderbar schmeckende Vorspeisen gedacht. Theophil behauptet jedenfalls, der gute Bach habe sich bei einigen seiner Lieblingsspeisen während des Komponierens aus so manchem Essen immer die Rosinen herausgepickt...
Na, da sind wir mal gespannt, ob sich das im Konzert aufklärt, und was es noch so zum Schmecken und Hören gibt.

Dass wir erfahren, was genau ein Wok ist, hat Theophil versprochen.

Auf guten Geschmack kommt es an. Das gilt fürs Essen genau wie für die Musik. Was aber haben genauer betrachtet Musik und Essen miteinander zu tun? Dieser Frage gehen wir im Kinderkonzert zusammen mit den beiden Ohrwürmern nach. Smoothies z. B. gibt es unterdessen auf der ganzen Welt, bei uns, wie auch in Finnland. Und der finnische Komponist Iiro Rantala, der ist überzeugt, dass tägliches Smoothie-Trinken ihn auf gute Musikideen bringt. Also hat Herr Rantala irgendwann ein Musikstück exakt so genannt, wie sein Ideen bringendes Lieblingsgetränk: Smoothie.
Seit Theolina von dem Stück erfahren hat, will sie natürlich jeden Tag auch einen Smoothie... oder besser zwei.
Wer weiß, vielleicht hat selbst unser alter Meister Johann Sebastian Bach bei der
Erfindung seiner zahlreichen Präludien an wunderbar schmeckende Vorspeisen gedacht. Theophil behauptet jedenfalls, der gute Bach habe sich bei einigen seiner Lieblingsspeisen während des Komponierens aus so manchem Essen immer die Rosinen herausgepickt...
Na, da sind wir mal gespannt, ob sich das im Konzert aufklärt, und was es noch so zum Schmecken und Hören gibt.

Dass wir erfahren, was genau ein Wok ist, hat Theophil versprochen.